均衡器

均衡器簡(jiǎn)介

　　均衡器（Equalizer），是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過(guò)對各種不同頻率的電信號的調節來(lái)補償揚聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調節。在通信系統中，在系帶系統中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

均衡器百科

　　均衡器（Equalizer），是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過(guò)對各種不同頻率的電信號的調節來(lái)補償揚聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調節。在通信系統中，在系帶系統中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

　　原理

　　均衡器（equalizer） 通信系統中，校正傳輸信道幅度頻率特性和相位頻率特性的部件。將頻率為f的正弦波送入傳輸信道，輸出電壓與輸入電壓的幅度比隨f變化的特性稱(chēng)為幅度頻率特性，簡(jiǎn)稱(chēng)幅頻特性；輸出電壓與輸入電壓間的相位差隨f變化的特性稱(chēng)為相位頻率特性，簡(jiǎn)稱(chēng)相頻特性。各種傳輸信道所傳輸的信號，一般由一些不同頻率的分量組成。在信號頻帶范圍內，若①信道的幅頻特性是恒定值；②相位φ隨f變化的特性是直線(xiàn)，可寫(xiě)成

　　¢（f）=2πft+θ，t為常數；③θ（稱(chēng)為相截）等于nπ，n=0、±2、±4、……，則信號波形經(jīng)傳輸不產(chǎn)生畸變。條件①使不同頻率分量經(jīng)傳輸后有相同的輸出輸入幅度比，條件②、③使其有相同的時(shí)間延遲。但實(shí)際信道常不符合上述條件，因而信號產(chǎn)生畸變。若畸變超過(guò)允許量，則要用均衡器對信道特性進(jìn)行校正。

　　均衡的要求與信號性質(zhì)有關(guān)。由于人耳對相位不敏感，所以在傳輸模擬電話(huà)信號時(shí)，只對信道的幅頻特性提出要求。在傳輸電視信號時(shí)，對信道的幅、相頻率特性都有要求，否則圖像就失真。數字信號基帶傳輸時(shí)，對幅、相頻率特性有要求，因為波形畸變會(huì )產(chǎn)生碼間干擾而使誤碼率增大。數字信號載波傳輸時(shí)，不對信道相頻特性中的相截提出要求，這是因為接收數字調頻信號時(shí)不需要相位參考，而接收數字調相信號時(shí)可以用載波恢復電路解決相位參考。這樣，載波傳輸時(shí)只對幅頻特性和時(shí)延頻率特性提出要求。

　　注意問(wèn)題

　　在冒險利用均衡器改變音頻信號之前，應該三思而行。過(guò)分使用校正對聽(tīng)眾整體收聽(tīng)效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點(diǎn)，并可能對聲音有較深的影響。

　　校正不足之處

　　均衡器是在19世紀30年代發(fā)明的，用來(lái)校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠(chǎng)。由于一種類(lèi)似于稱(chēng)為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠距離擴音方面取得了很好的結果，這有助于促進(jìn)其應用，也導致后來(lái)的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來(lái)的聲音結果不盡人意就不奇怪了。

　　均衡器被用于混錄調音臺輸入通道和接線(xiàn)裝置上，例如在一條通往揚聲器的輸出線(xiàn)路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚聲器聲音或樂(lè )器聲音的方法，但往往被忽視的問(wèn)題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節出錯的標志。

　　均衡可能是用來(lái)補償在音頻鏈路或揚聲器音頻特性?xún)?、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問(wèn)題的。它甚至可能出現在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚聲器和最好傳聲器的演播室中。

　　在通往揚聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況，因為人們容易誤信可解決所有不當的室內聲學(xué)和揚聲器還音問(wèn)題。

　　參量和圖示

　　使用兩種均衡器：參量與圖示均衡器。

　　倍頻式均衡器的測量校正特性曲線(xiàn)。

　　上曲線(xiàn)是3個(gè)設置于+6dB，中心頻率為630、1250和2500Hz的濾波器的總響應；下曲線(xiàn)是設置于+2dB的相同倍頻式濾波器。

　　參量均衡器能夠在獨立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時(shí)校正聲音信號。在每個(gè)頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計和開(kāi)關(guān)可以連續或分步調整。操作者可以在20:1頻率范圍上調整，同時(shí)調整銳度或峰值的帶寬，即熟知的品質(zhì)因數（Q值），其值為0.29～5.0。通常，最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。

　　圖示均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號的形狀。每個(gè)頻段都有其有源濾波器，濾波器的中心頻率被指定在用于調整校正量（以dB計）的電位計附近。如果頻段被分為倍頻程，則此均衡器就是倍頻式，它利用較少量的頻段（濾波器）。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段，例如，31個(gè)濾波器（中心頻率20Hz～20kHz），允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復雜的校正?？色@得的校正量通常一個(gè)聲道內為±15dB，或兩個(gè)聲道分別為±15dB。在設置了滑動(dòng)校準器時(shí)，它們形成某一圖形曲線(xiàn)，其形狀對應于選定的校正曲線(xiàn)。這就是“圖示均衡器”名字的來(lái)源。

　　當這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚聲器還音特性時(shí)，操作員可能主觀(guān)地“通過(guò)人耳”或客觀(guān)地使用音頻分析儀設置校準器。分析儀的傳聲器在測量位置作用于聲波，校準器的校準圖形形狀被設置為與測量的形狀反向，從而使得產(chǎn)生的特性曲線(xiàn)盡可能線(xiàn)性。但所有這些只適用于空間中的一個(gè)點(diǎn)。

　　由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚聲器的響應特性曲線(xiàn)，在操作員移到另一位置時(shí)，這可能出現問(wèn)題。在某一位置均衡器的全部設置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外，考慮到在聲駐波和室內共鳴模式方面聲場(chǎng)的復雜性，以及在一個(gè)或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比，很容易理解相比在一個(gè)位置產(chǎn)生些微改善的響應，而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問(wèn)題的結果的均衡不如無(wú)均衡。被頭骨分開(kāi)的人耳（平均距離19cm）對環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感，使我們能感覺(jué)到直射和反射抵達聲波的方向、強度和時(shí)間差。這就是“雙耳”聽(tīng)覺(jué)。

　　非所需效果

　　在除了使用仿真頭（傳聲器放置在左右耳的精確位置）的所有情況下，由于聽(tīng)覺(jué)的主觀(guān)本性，單聲傳聲器甚或重合對立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽(tīng)眾所聽(tīng)到的完全不同的客觀(guān)數據。

　　分別設置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測量校正特性曲線(xiàn)。

　　但是，即使采用仿真頭和具有很好的主觀(guān)感覺(jué)校正的測量方式，值得記住的是，取決于均衡器的類(lèi)型，在一個(gè)頻率范圍內的任何校正可能在一個(gè)或多或少的大范圍內導致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然，倍頻式均衡器（圖1）比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。

　　不過(guò)，即使1/3倍頻式均衡器在校整器設置于最高的位置時(shí)（+12或+10dB）具有相當窄的特性，在+4dB時(shí)它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器，均衡器的潛能越大，實(shí)現不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之數量就越多。

　　因此，用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。

　　怎樣調出適合自己的均衡器設置

　　方法一：傻瓜式調法。就是使用你播放器預設好的 EQ 方案。

　　比如我的耳機低音不足，想通過(guò) EQ 來(lái)彌補一下，那我就選 Bass Booster （如圖），方便快捷，效果還不賴(lài)。自從用了預設的 EQ 方案，媽媽再也不用擔心我聽(tīng)歌會(huì )不爽了！

　　方法二：錄音師調法。

　　對歌曲中每一個(gè)樂(lè )器和人聲的細節細節進(jìn)行調整。這里需要你去熟悉每種聲音所屬的頻段，然后再根據你的喜好，去調整該頻段的高低。但是如果用這種方法來(lái)調 MP3 的話(huà)，建議還是做回傻瓜比較好。

　　以下是各種常見(jiàn)音源的頻段，有點(diǎn)長(cháng)，坐穩了。

　　一些常用頻點(diǎn)：

　　50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到的強勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過(guò)對它適當的提升，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。

　　70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì )被掩沒(méi)掉的。

　　200～400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺(jué)的頻段；第三，對于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì )使聲音變的溫暖；第四、對于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對地鼓作適當的增益，可以使地鼓聽(tīng)起來(lái)不那么沉重，很多清流行音樂(lè )中這樣使用。

　　400～800hz，調整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過(guò)增益或衰減這個(gè)頻段內的某些頻點(diǎn)，可以調整吉它音色的薄厚程度。

　　800～1khz，這個(gè)頻段可以用來(lái)調整人聲的“結實(shí)”程度，或者用于增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。

　　1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺(jué)；在2～3k略作衰減，將會(huì )使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽(tīng)起來(lái)唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！反過(guò)來(lái)，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì )增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩?lái)說(shuō)，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話(huà)，會(huì )使整個(gè)音樂(lè )亂成一團，但在某種樂(lè )器上適當的使用，會(huì )使這種樂(lè )器脫穎而出。

　　3k～6khz，聲音在3k的時(shí)候，還是堅硬的，那么，不用我說(shuō)，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。

　　6k～10khz，這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺(jué)。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過(guò)量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂(lè )和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。

　　10k～16khz，提升這個(gè)頻段會(huì )使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分？。但是，需要注意的是，你一定要首先確認這個(gè)頻段內是有聲音存在的，否則的話(huà)，你所增加的肯定是噪聲。呵呵。

　　各音源的頻率范圍：

　　小提琴 200Hz~400Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；1~2KHz是撥弦聲頻帶；6~10KHz是音色明亮度。

　　中提琴 150Hz~300Hz影響音色的力度；3~6KHz影響音色表現力。

　　大提琴 100Hz~250Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；3KHz是影響音色音色明亮度。

　　貝斯提琴 50Hz~150Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；1~2KHz影響音色的明亮度。

　　長(cháng)笛 250Hz~1KHz影響音色的豐滿(mǎn)度；5~6KHz影響的音色明亮度。

　　黑管 150Hz~600Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；3KHz影響音色的明亮度。

　　雙簧管 300Hz~1KHz影響音色的豐滿(mǎn)度；5~6KHz影響音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮華麗。

　　大管 100Hz~200Hz音色豐滿(mǎn)、深沉感強；2~5KHz影響音色的明亮度。

　　小號 150Hz~250Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；5~7.5KHz是明亮清脆感頻帶。

　　圓號 60Hz~600Hz提升會(huì )使音色和諧自然；強吹音色光輝，1~2KHz明顯增強。

　　長(cháng)號 100Hz~240Hz提升音色的豐滿(mǎn)度；500Hz~2KHz提升使音色變輝煌。

　　大號 30Hz~200Hz影響音色的豐滿(mǎn)度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚實(shí)。

　　鋼琴 27.5~4.86KHz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單??；20Hz~50Hz是共振峰頻率。

　　豎琴 32.7Hz~3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和；大力度撥彈音色豐滿(mǎn)。

　　薩克斯管 600Hz~2KHz影響明亮度；提升此頻率可使音色華彩清透。

　　薩克斯管bB 100Hz~300Hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細膩，增強音色的表現力。

　　吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的豐滿(mǎn)度；2~5KHz提升增強音色的表現力

　　低音吉它 60Hz~100Hz低音豐滿(mǎn)；60Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。

　　電吉它 240Hz是豐滿(mǎn)度頻率；2.5KHz是明亮度頻率3~4KHz撥彈樂(lè )器的性格表現的更充分。

　　電貝司 80Hz~240Hz是豐滿(mǎn)度頻率；600Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。

　　手鼓 200Hz~240Hz共鳴聲頻；5KHz影響臨場(chǎng)感。

　　小軍鼓（響弦鼓） 240Hz影響飽滿(mǎn)度；2KHz影響力度（響度）；5KHz是響弦音頻（泛音區）

　　通通鼓 360Hz影響豐滿(mǎn)度；8KHz為硬度頻率；泛音可達10~15KHz

　　低音鼓 60Hz~100Hz為低音力度頻率；2.5KHz是敲擊聲頻率；8KHz是鼓皮泛音聲頻。

　　地鼓（大鼓） 60Hz~150Hz是力度音頻，影響音色的豐滿(mǎn)度；5~6KHz是泛音聲頻。

　　镲 250Hz強勁、堅韌、銳利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲邊泛音“金光四濺”。

　　歌聲（男） 150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強，增強力度。

　　歌聲（女） 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。

　　語(yǔ)音 800Hz是“危險”頻率，過(guò)于提升會(huì )使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞”

　　沙啞聲 提升64Hz~261Hz會(huì )使音色得到改善

　　喉音重 衰減600Hz~800Hz會(huì )使音色得到改善

　　鼻音重 衰減60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

　　齒音重 6KHz過(guò)高會(huì )產(chǎn)生嚴重齒音。

　　咳音重 4KHz過(guò)高會(huì )產(chǎn)生咳音嚴重現象