三款經典電子管前級線路
1、改進型SRPP線路
第五部前級改進型SRPP線路，膽管可換用6N11、6DJ8、ECC88、6922，線路見圖5.這個線路筆者曾在有關文章中介紹過，它主要特點是控制力較好，聲底不薄也不厚，過荷量十分充裕，失真極低，比一級或兩級共陰極放大更為優越，音效亦比用6N10或6N11作一般的SRPP的線路更佳。
筆者以自己的制品換上英國ECC88、飛利浦的6DJ8時，聲音似乎有點甜暖，音樂線條相對不夠清晰，聲像定位不算得最準，聲場也不夠真實，但整體效果比6N11佳；而用飛利浦6922時最明顯的是低音更為有力，聲底中性，分析力則更上一層樓，樂器分隔清楚，音樂韻味似乎更勝英國ECC88.這個前級，音效有如晶體管機般爽朗明快，也不一點膽機的柔順音質，分析力能透感是它的長處，如聽慣了Marantz7或兩級6SN7的聲音，再聽它時會讓人有耳目一新的感覺。
2、和田茂氏前級放大器
我現在最常用的前級是日本人和田茂在60年代初推出的線路，發燒界取名為和田茂氏前級，該線路為以12AX7兩級放在加一級以12AU7作SRPP陰極輸出線路，該機外觀如附題照片，這部機采用搭棚焊接。
和田茂氏線路的前兩級與Marantz7相似，但在最后一級卻使用與SRPP相似的SRPP陰極輸出跟隨電路，這個SRPP與一般的電壓放大不同，它無電壓增益，只起到減少輸出阻抗和擴流作用，使其負載能力遠比馬蘭士7的共屏極接法的跟隨器大得多，高頻響應及信噪比也比屏極接法好。和田茂氏線路和Marantz7的電路結構有些相似，顯而然之它是改進Marantz7線路而來的，它們的差別在于用V3、V4接成SRPP代替Marantz7中的V3，作用依然是緩沖器。 作為一個緩沖器，12AU7（6N10、ECC82）顯然比利12AX7（ECC83、5751）要好些，該線路與常見的SRPP線路相比，無論音質或音效都是稍勝一籌的，因為它把放大功能獨立了出來，由ECC83專職負責，再用一個SRPP型跟隨電路與后級分開，這比起只用SRPP作放大電路結構是先進一些。
盡管和田茂氏前級沒有Marantz7出名，但從性能來講，它極為出色。自去年八月份焊好這部機至今，我發覺它既保持了Marantz7醇厚又富于音樂味的特色，同時無論動態、瞬變、高低頻響應、分析力信噪比都比Marantz7好，而在音場、通透感方面也足以和Marantz7并駕齊驅。這個線路也是本文介紹各線路中表現最全面的一款，但制作中須注意輸出級耦合電容的選擇，用10U時聲音的低頻厚得力是了其中庸之道選用2.7U—4.7U效果較好。同時還要注意12AU7上面那個三極管的陰極工作電壓為145V左右，相對燈絲電壓高許多，當然，簡單的接入也能工作，但會縮短電子管的壽命，請用分壓電阻把燈絲懸浮于約90V運作。
3、Mclintosh C-22前級放大器
與Marantz7齊名的美國Mclintosh（麥景圖）C-22前級放大器也是電子管歷史上的經典名器，和前面的Marantz7對比，C-22的差別在于反饋電路的設計，它的負反饋由V2屏極引回 V1陰極，網絡阻值比Marantz7大不少，除了采用負反饋外，C-22還采用了局部正反饋，它這里的作用還有點象一個動態激勵器。正反饋加入時聽感上要比不加入的好聽，聲音更宏大，質感也更加強一點，Mclntosh在它的最新一代改良型MC-275功率膽機就使用了正反饋。
雖然歷史上Mclntosh C-22是外觀最漂亮的電子管前級，但它重放的聲音卻和Marantz7大不相同，總體來說筆者新焊裝的C-22線路的聲音雖然圓滑甜美，但與一些較高級的線路相比，它的音揚總不夠清晰，分析力相對不夠高，仿佛多了一層霧，在這部機中筆者曾用過普通國產6N4，也用過出口管12AX7，美國的5751（12AX7）甚至英國大盾ECC83，但無論如何換膽，始終改變不了它那種有如隔著一層紗布看風景的特性。后來我將高壓及低壓電源全部改用穩壓電源，阻容元件的關鍵部位均換上高分析力補品元件，其分析力及音場才有一丁點的提高，與其它著名的電子管前級線路相比，它的聲音就象現在流行的藝術照，有一種朦朧、令人想象的美感。
要什么電子管做前級比較好
要是剛剛知道電子管前級的話就玩（6n3 srpp）前級，帶一般的功放都還可以，淘寶里面有很多商家都在做，6n11是毒藥，聽起來沒有膽味，至于12ax7 12au7 就你對膽機有了一定了解在接觸了，推薦玩jadis 200，馬蘭士7，和田茂 這幾個經典。另外用6N9P和6N8P都比較不錯。
電子管前級的打造和管子選擇
音頻在信號進入功放前進行預處理，這已成為了業界的共識。電子管前級的打造簡單，花費又不高，而且用其與電子管功放或晶體管功放搭配能柔化數碼聲的“硬度”而得到較為通透的效果。本人在打造膽前級時，幾經摩改最后定型于本刊97-3期上，在摩改中用料一次次提高。較老的西門子金腳E88CC都借來參加較試，歷經6N8P（6SN7GT）、6N10（12AU7）、6N1、6N2（12AX7）、6N3（5670）等，都各具特色。但從解析力上而講，用6Nll搭配6N10最好，聲音也最為柔滑，G2和G3都用6N10，并把其跟隨范圍作調整，算是此電路應用的最佳狀態，通透度、力度感，在較試過的管子中表現最好，可以說是一素質較高的前級。膽管前級的電路是很多的，但照方配藥不一定會得到滿意的結果，我們要注意一些問題：
1、管子參數、形狀的影響及特性曲線的應用
管子的參數的影響已為我們共識，如跨導S大的聲音要勁力一些，有的還有前沖情況，6J5就有此感覺。6N2線性不太好，但卻被認為是膽味濃烈的管子，對晶體管功放的柔化非常突出，聽起來發酥，具體講就是小提琴的松香味更濃，這些大家都可以感受得到。
屏流大一些，低頻的厚度會增加，不管是功放還是前級，一些佳作的屏壓用到了極限值或稍超過極限值，既增加了輸出也增加了屏流值。雖說是電壓放大，但也不能一味地追求較高的增益而使管子處于欠流狀態（低于推薦屏流值）。管子形狀對音色的影響，最初是聽老燒友們談到的EL34與KT88時所言，經一試，它們確實有些不同，后采又對6J1～6J5、FU-5～FU811、6P3P、6P1進行比較。當然，這些只是大體上的比較，具體的細處還得慢慢地去晶。聽音樂，除了去感覺音樂的內涵外，用不同的管子去領略作品的音色味，這也是晶體管機所不及的（指換管子而言）。電路中工作點還可以設計成機外可調方式，更可增加聆聽比較的靈便性。
再從管子的屏極特性曲線來看，應取曲線平直和曲線的間隔均勻度高的管子，如6Nll、6N10等三級管和6J1等這些常見的管子，并且把工作點選在曲線的最佳區域，這主要是為了獲得較低的失真，但實際應用中6N1、6N2、6F2等曲線并不好的管子卻在很多名機上見到，McIntosh的MC-275上，新舊款電路中都有12AX7（6N2），這些從低失真率采說是不太行的，這可能是為了迎合一些特殊的音色要求吧！
除此而外，應用中還應注意屏柵特性曲線以及跨導曲線。如果這一點不注意是不行的。首先來看輸入動態范圍的大小和降低輸入失真的問題。查閱電子管手冊，可以看到6N2在選擇屏壓為250V時其輸人電壓不應超過1．5V，大于此值（絕對值），就使信號落在曲線的彎曲區域，信號一進入就會引起輸入失真而且也因6N2的內阻較高，放大因子μ值大（輸入范圍也?。?，這就是我們通常把6N2用于級數較少的擴大器中的原因。6N11在150V的屏壓時，輸入范圍可以達到—4V左右（工作點選擇—3V處）。而6N10在屏壓為250V時，卻可以達到—10V左右（工作點在—5V處）。這也決定了6N11 應用時應放在級數比較靠前的位置，而6N10卻可以放在輸入級，也可以放在靠后的地方，甚至放在推動級，有一款無輸出變壓器功放（見《電子報》合訂本93年P214），功率管用的就是6N10。下表是一些管子的輸入范圍：
而且這些工作區域也正好落在手冊給出的跨導值區域，使得工作中，跨導才不會有較大的變化。它還關系到輸入靈敏度問題，曲線陡的管子只要輸入較小的信號電壓就能獲得較大的屏流，反應非常迅速，也使得這些管子在動感上比低跨導的管子要更勝一籌。這更說明了要得到比較大的“勁力”，柵極的控制能力是不容忽視的。另外，擇管時還應注意到管子之間的輸入電容Csr和極間電容Cak，因寄生電容有下列關系：
Cw為裝配電容。根據密勒效應，則有
因此，為了不影響高頻的延伸，應選擇這些電容較小的管子，也是人們比較垂青6N9P（6SL7）、6N10（12AU7）、6N8P（6SN7GT）等管子的原因。下表是一些管子的參數。
2、對SRPP的意見
手中的刊物中前級電路介紹得多的要算是SRPP電路了，其優點是可想而知的，用在輸入級，一方面是輸出阻抗低，對下一級信號的驅動力強，且對后接阻抗低的衰減式音調網絡有利。二是阻抗降低使分布電容分流作用下降，改良了高頻區幅頻失真，展寬高頻響應。但是也存在一定的缺點，一是低頻要比三極管屏極輸出接法差一些，二是一個電路中重復用的次數太多，也會引起不良的影響，實踐中發覺所用次數越多低頻的量感會變脆，而且不厚實。本人曾按（無線電與電視）96年第5期上“SRPP分析與應用”之作仿制過純用SRPP作功放輸出的功放，使盡渾身解數都未把其低頻弄得令人滿意。用料和焊接都無錯，輸出變壓器也多次繞制，但收效不大。引入較大的負反饋都無見效，后來才考慮到用在功放級的SRPP使得陰極被帶上正高壓，查表才知其高壓已接近管子陰極的極限承受力。所以，這是個比較有說服力的教訓，任何照方配藥的打造都可能會產生后患，動手前應對電路考慮考慮。在做SRPP電路時尤其要注意陰級的高壓值。以免造成陰極和燈絲之間的擊穿，造成損失，特別是6DJ8、E88CC等。一般情況下，筆者提倡SRPP用在輸入級比較好。以下是一些管子陰極與燈絲間允許的最大正高壓值：
另外，通過實驗還證明，單用一級SRPP作前級放大，樂聲前沖得太厲害，加入了一級緩沖器后，聲音圓滑得很多，且繼承了SRPP的清爽性，極富魅力?！敖鹋！迸颇懬凹壘褪怯肧RPP+緩沖器陰極輸出的例子，但也仍然還有改進的余地?？傊?，一款電路的優良性是具有條件的，是有一定的適用范圍的。
3、英格爾膽前級FS660與6411的應用
應用四、五極管作前級的例子是很多的，如6F2、6J8P、6J5等，在音頻放大應用中得到了很好的效果，而用6J1的卻不太多，英格爾的FS660前級就很有特色，是6J1作三極管應用在前級音頻放大的佳作之一。據趙志英先生稱，此電路為日本人須藤氏所設計，只略作改動，電路圖如圖1，須藤氏此人在（實用電子文摘）上作過介紹，是日本膽派高手之一。此電路很簡單，成為英格爾的低價位拳頭產品之一，用于自焊也是比較可行的。其管子矮小，是制造薄型前級的首選管。從6J1三極管曲線可以看出此曲線跟6N10等極為相似，從曲線可測其跨導，內阻等跟6N10相似，但管子外形卻沒有6N10大。6N10（12AU7）也是一只燒遍膽界的優秀管，惹人喜愛的曲線使其有了廣泛的應用。通過應用，6J1代替也有很好的表現，能代替6N10，聲音還更加清麗一些，不拖泥帶水（這跟6N3也有關系）。按說后面的陰極輸出器也應該用6N10，可卻用了6N3（原用6N4），這是一只中跨導（S）管，內阻卻比6N10低2個千歐以上，一是可降低輸出阻抗（Ro=1／S），二是選擇較高一些的跨導，對降低輸出噪聲也有好處（不用6N11、6N6在（音響技術）97年3期上拙文有述，此處不再贅言）。此前級試聽結果是低頻感比SRPP（6N11）+緩沖器（6N10）要厚些，中頻相似，高頻延伸稍次（用《雨果發燒碟一）測試）。用于聽音比較的系統為“音樂傳真”-A2甲類功放+BOSE401音箱。樣機外殼為梨木雕制（意大利Urison Research-Mystery One和$msrt．845外殼就是用櫻桃木雕制，外觀極具魅力，我們的土炮要登大雅之堂，也需打扮），用分體電源供電。另外要注意：作三極管應用時，因6J1的輸入范圍沒有6N10的寬，要注意這一點。原電路用了直耦方式，為了防止異常，制作時改為電容耦合。題圖照片為樣機實圖。
4、“絕對線性放大器’和音樂傳真X10-D系列緩沖器
最近在某些刊物上看到稱叫“絕對線性放大器”的電路如圖2，說是專利，其實與前面提到的禾輸出變壓器電子管功放的某些地方是相同的，只是取消了環路負反饋而已。
此電路與SRPP相似，但不同之處是輸出選在G2管陰極電阻下端，G2管是G1管的“純”有源負載。三極管的內阻相對較低，當作負載后，G1的增益就由所加屏壓和G22管（內阻）和R2決定，也就說明了此電路的增益不大，屬于“甲類”緩沖器（buffer）。增益小的結果是特性曲線引起的非線性失真相應就小，“絕對”是不可能的。在絕對線性放大器的打造中，R2用10k可調電阻，用不同的管子試聽結果就有不同，G1用6N10，G2用6N2，R2調到2k時，與其他膽前級電路區別不大，只增益稍大。而G1用6N11，G2用6N10，R2取1～2k時，與音樂傳真A2甲類功放搭接，覺得膽味很薄，有點象NAD302功放，但不影響解析力。
說到緩沖器，音樂傳真的X10系列電子管前級是很好的例子，其中X10－D最便宜。兩只E88CC接成三極管A類，其增益不大，但經此器后，晶體管會變得相對溫柔一些，既有晶體管的勁力也有膽管的暖和，是使用晶體管而又想聽點膽聲的燒友的理想搭檔。
打造前級時還需注意供電部分的質量，這已有很多人談過。
5、管子的并聯使用
在用6N2時，因6N2的內阻大，當時手中沒有高阻值大功率電阻，為降低其內阻而將其并聯使用，不想此作得到了意想不到的結果，分析力提高，一改6N2的溫暖，而就變得有些清麗。其實很簡單，這得利于跨導的倍增和內阻的倍減。
想到6J1的好處，可將其并聯起采作三極管使用，此時跨導約為10，內阻降到約3．5k左右，相當于6Nll。試聽結果是用于輸入級時動感好，低頻有彈性，但空氣感稍差，低頻要比6Nll瘦一些。這時才想到英格爾FS660對6J1的屏級供電是160V，于是把屏壓改成160V，果然仍有改觀，再加到200V（電子管手冊極限值）低頻的彈性十足，且要厚實得多，味也有一定的功底。這可能是在不改變負載的情況下，增大屏壓也相應增大了屏流值。不過使用壽命也會相應短一些。在有此參考之下，把6Nll并聯后放在前述本刊97年3期上SRPP電路中G1管處，G2、G3用6N10，分析力意想不到的好，動態感、速度直迫純晶體管機幾乎與純用晶體管機時接近。20多的跨導，對微弱信號的迅速反應得到了充分的反映和表達，邁克爾·杰克遜的“救救地球（Heal the world）”在力度中顯得富有感情。實驗中還知增益不能太大，否則會使寄生電容增大，造成高頻變壞。
6N2等管子有待實驗，但會有較好的結論的。