佳能5d4評測,在對比中發現差距，佳能5D4與索尼A7R2對比評測

對于專業相機來說，畫質無疑是消費者最為看中的地方，它直接關乎到所拍照片的最終質量。佳能5D4的升級很給力，全畫幅的大型圖像感應器上每個像素都基于雙核捕捉包括縱深信息在內的多種圖像信息，機內多個圖像處理單元并用，實現新概念的圖像處理。約3040萬有效像素的全畫幅CMOS配合多個圖像處理單元，給高畫質賦予了新的定義，拓展更多可能。

　　佳能5D Mark IV（5D4）采用了一塊全新的3040萬有效像素的全畫幅CMOS傳感器。此外，新相機視頻方面也加入了4K的錄制能力。而更多實用的功能如全像素雙核 CMOS AF系統以及觸控屏也加入了到了5D IV上。對焦系統、有效像素以及視頻畫質都有了非常大的提升。而雙像素RAW功能的首次加入，也是新相機的亮點所在，雙像素RAW對抑制鬼影，優化鏡頭成像都有更多的幫助，因此新相機的畫質表現還是頗為值得期待的。

佳能5D Mark IV以及索尼A7R2都是目前市場上熱銷的專業級相機，相同的定位以及相似的售價往往讓消費者在選購時難分伯仲。今天筆者就來詳細的對比下這兩臺相機在畫質上的表現，看看誰才是真正的畫質“王者”。

“畫質”其實是一個比較籠統的說法，如果對其進行細分，大致可以概括為以下四點，分別是：低感光狀態下的細節表現、高感光下的控噪表現、過曝或欠曝下的寬容度表現、以及JPEG直出時的色彩表現。只有將這四點都做好，我們才能說這是一臺畫質優秀的相機。

在進行詳細的對比之前，我們先來認識下即將出場的兩位選手。EOS 5D Mark IV是佳能最新發布的專業全畫幅單反相機，相比上代產品，該機把像素成功提升到3040萬的級別，并且借助DIGIC 6+處理器，在高感控噪表現上亦有很大的提升。與此同時，像4K視頻拍攝、觸摸屏設計、以及Wi-Fi/NFC這樣呼聲很高的功能也悉數配置在了5D Mark IV上。

圖為：佳能5D Mark IV

接下來出場的是索尼A7R2，這是一臺目前像素最高的無反相機，配備了一塊約4240萬有效像素的背照式CMOS傳感器。由于背照式傳感器的特殊結構，使其在暗光環境中可以更好的接收光線，大大增加了低光照條件下的拍攝效果。

圖為：索尼A7R2

將兩臺相機放在一起比較，佳能5D Mark IV外觀更加圓潤，寬厚的手柄提供了舒適的握持體驗。索尼A7R2則更加強調便攜，由于缺少了反光鏡結構，因此整機的體積比單反要小不少。但與此同時在相機的握持手感上也會有一定程度的犧牲。

佳能5D Mark IV與索尼A7R2的體積對比

本篇測試我們均使用了二者的標準套機鏡頭

為了能讓對比的結果更加公平，在鏡頭的選擇上我們都采用了各家的標準套機鏡頭。佳能這邊是EF 24-70mm f/4L IS USM，索尼則是FE 24-70mm F4 ZA OSS。完全相同的焦段以及鏡頭光圈，可以保證二者在測試的過程中參數完全統一，對比起來也更加直觀。

·對比一：低感下的細節表現

很多消費者都以為，相機的像素數量越高畫質也就越好，其實這是完全錯誤的想法。因為像素只代表照片的大小，并不能說明照片的質量。盡管在相同場景下，越高的像素擁有更高的理論分辨率，但是具體到每一個像素是否扎實，就非?？简瀭鞲衅鞯恼w水平。事實上如果按照手機攝像頭的那種像素密度，全畫幅相機的像素早就可以輕松破億了，但質量嘛大家都懂。

為了獲得更好的照片質量，佳能5D Mark IV與索尼A7R2采用了不一樣的策略。5D Mark IV在像素上偏保守，采用了目前比較主流的3040萬級別傳感器。而索尼A7R2則偏激進，采用了4240萬像素傳感器。兩種選擇沒有絕對的好與壞，我們一切以事實說話。

低感細節測試區域

筆者將兩臺相機同時放置在三腳架上，將鏡頭擰至50mm端，光圈固定為F5.6，逐級提升感光度，比較兩臺相機在低感光度范圍內的細節表現。

通過100%的細節對比我們可以發現，明顯是右邊的佳能5D Mark IV的細節表現更加出色，不僅是銳度還是細膩度，都要比左邊的索尼A7R2強出不少。雖然A7R2的像素數量比較多，分辨率比5D Mark IV高，但是就細節的扎實程度而言，佳能5D Mark IV完勝。

注：因為索尼A7R2的像素高，所以在同地點、同焦距拍攝的照片，經100%放大后索尼A7R2會比佳能5D Mark IV大，這并不影響我們對照片細節的觀察。下同。

·對比二：高感下的控噪表現

除了低感表現外，高感控噪同樣是畫質評價中的重要一環，因為我們不可能每次都在光線充足的環境中拍照，一旦遇到夜晚或者是室內環境，勢必需要提升相機的感光度，以獲得準確的曝光。下面筆者就將佳能5D Mark IV與索尼A7R2帶到暗光環境中去拍照，看看它們在光線不足的環境中會有怎樣的拍攝表現。

高感控噪測試區域

與剛才一樣，還是將相機固定在三腳架上，將鏡頭擰至50mm端，光圈固定為F5.6，逐級提升感光度，比較兩臺相機在高感光度范圍內的細節表現。

測試的結果同樣非常明顯，佳能5D Mark IV全程領先索尼A7R2，即使將感光度拉升至平時極少用的ISO 51200，5D Mark IV都沒有出現大范圍的彩色噪點。索尼A7R2則從ISO 12800開始出現了明顯的彩色噪點，照片的可用度較低。

·對比三：寬容度測試

對于專業攝影師來說，好的相機不僅需要能拍攝出清晰的照片，還需要擁有足夠高的寬容度。寬容度是指相機傳感器記錄正確場景亮度范圍的能力，一臺寬容度高的相機，即使在拍攝時過曝或者是欠曝了，都可以通過RAW文件在后期的時候“找”回來，這對于風光黨來說尤為的有用。

筆者測試相機寬容度的方法很簡單，同時將兩臺相機設置為ISO 100，使用相機的RAW格式逐級拍攝過曝以及欠曝的照片，再通過Lightroom軟件后期拉回，對比經過后期后的照片，看看誰能還原出更多的細節。

首先來看過曝的測試結果。根據我們的經驗，目前所有的相機在過曝三擋以上都不具備可用性，所以我們只對比三擋以內的過曝狀況。

就找回的細節而言，佳能5D Mark IV與索尼A7R2均達到了非常不錯的還原效果，區別只是在過曝三檔后的鈴鐺高光區域，索尼A7R2仍保留有少量的細節，而佳能5D Mark IV則相對缺失的多一些。

接下來我們看欠曝的狀況，這次二者的差異就比較大了。從第一眼的觀感上看，索尼A7R2隨著欠曝檔位的加大，后期拉回后的亮度也在逐漸的降低，佳能5D Mark IV在這一點上就保持的很好。再來看細節的還原，在這點上二者均達到了目前的頂級水準，并沒表現出可見的差異，只是越往后期，索尼A7R2的自動白平衡出現了一定程度的漂移，佳能則依舊準確。所以在欠曝的寬容度上，佳能5D Mark IV勝出。

·對比四：JPEG直出色彩

很多人在對比畫質的時候都會忽視照片的色彩表現，其實這也是我們評價照片好壞的重要一環。因為大部分的時候，JPEG格式照片要比RAW格式照片具有更高的通用性與分享性，尤其是當相機具備無線傳輸后，直接可以將拍攝的照片傳輸給朋友，這時照片色彩好看與否就非常重要了。

由于色彩這件事太具主觀性，因此筆者只給出JPEG直出照片，具體誰好誰壞由網友自己評價。下面的照片就是5D Mark IV和A7R2的JPEG直出，均由相機的自動擋拍攝，所有參數均是相機默認，后期統一了照片尺寸并且抹去了EXIF信息。如果你覺得誰的色彩表現好，就在最下方的投票欄投上一票吧。

看完今天的對比測試，相信你已經對佳能5D Mark IV以及索尼A7R2這兩臺相機在畫質表現上有了較為清晰的認識?？偟膩碚f這兩臺相機畫質均達到了目前全畫幅相機中的頂級水準，但相比較之下佳能5D Mark IV在細節、高感、以及欠曝寬容度上要優于索尼A7R2。而索尼則在過曝的寬容度上稍強于佳能5D Mark IV。

對了，在JPEG直出的照片色彩上，A是佳能5D Mark IV，B是索尼A7R2，你覺得誰更好呢？